Bandonéon

Sommaire

Le bandonéon est un instrument de musique à vent et à clavier de la famille des instruments à anches libres, originaire d'allemagne.

Il existe une confusion sur la différence entre les claviers bi-sonores et uni-sonores du bandonéon, qui ne désignent pas un système particulier, mais définissent deux ensembles de systèmes distincts.

On appelle à tort, diatonique, les bandonéons aux claviers bi-sonores, car ils sont parfaitement chromatiques aussi bien en tirant qu'en poussant. Un bandonéon diatonique n'est en fait qu'un concertina allemand avec deux rangées.
On appelle à tort chromatique, les bandonéons aux claviers uni-sonores Peguri, car tous les bandonéons sont chromatiques.

Le bandonéon est, bi-sonore car directement issue du concertina qui lui est diatonique bi-sonore. Il existe autant de systèmes de claviers que de facteurs d'instruments. Des systèmes de claviers "uni-sonores" tels que le Kusserov, Peguri en 1925, Piano ou encore Chromatica, ont été aussi fabriqués et utilisé localement pour certains.

[modifier] Histoire

Modèle Alfred Arnold Doble A

Inspiré du concertina allemand de Carl Friedrich Uhlig de Chemnitz probablement autour de 1834, il semblerait que la demande croissante d'étendre la tessiture de l'instrument et la volonté de jouer dans toutes les tonalités, ait poussé à l'invention du bandonéon.

Henrich Band, qui posséde un magasin d'instruments de musique à Crefeld en 1843, serait celui qui aurait, plus ou moins, conceptualisé l'invention. Mais c'est Friedrich Zimmermann à Carlsfeld en 1847 qui aurait fabriqué les premiers bandonéons. On trouve sa trace à l'exposition universelle de 1851 à Londre où il présente ses instruments. Les termes de bandonion puis "bandonéon" arriveront plus tard en 1854 et viennent d'un hommage rendu par le fabricant et les premiers musiciens à Henrich Band qui défendait ce nouvel instrument en éditant notamment des partitions, une méthode et en revendant les instruments sous la marque Band-Union.

Dans les Ateliers de Zimmermann travaille Ernest Louis Arnold. Il reprendra l'affaire en 1864 quand le propriétaire émigrera vers les Etat Unis. A la mort d'Ernest, l'entreprise est florissante et en pleine expansion. Hermann son ainé reprend l'affaire et Alfred monte la sien. Ernest Louis Arnold (ELA) et Alfred Arnold (AA) sont, les deux manufactures, les plus importantes de l'histoire du bandonéon.

Cet instrument est dans un premier temps destiné à jouer du folklore d'Europe Centrale. Ce n'est qu'a la fin du XIX^e siècle que le bandonéon arrive en Argentine. Il devient l'instrument emblématique du tango. Alfred Arnold en est la marque mythique. Le tango est étroitement lié au "Doble A" qui fut adopté par tous les professionnels. C'est encore aujourd'hui le son de référence.

Durant les années d'entre-deux-guerres, on fabrique les plus beaux instruments de l'histoire. Les ateliers tournent à plein régime et exportent en masse vers l'Argentine. La France sera aussi un marché important avec la mode du tango qui envahit l'Europe dès 1920. La production n'est pas artisanale, c'est une fabrication en série avec une multitude de pièces sous-traitées que l'on retrouve chez pratiquement tous les facteurs de l'époque (soufflets, boutons, marqueteries, clés d'air, etc...). Carlsfeld et Klingenthal font parties d'une région orientée autour de la fabrication du bandonéon, de l'accordéon et du concertina. Ce qui permit le développement d'activités dans le corolaire de ces instruments.

La deuxième guerre mondiale sera terrible pour toutes ses usines qui vont disparaître les unes après les autres. La Saxe devient un land de la RDA. Les usines ELA en 1959 et AA en 1949 sont nationalisées par le régime communiste. L'époque d'or de l'entre-deux-guerres est fini. Les instruments, produits après 1948 sous la marque VEB Bandonionwerk "Harmona" von AA, sont de moins bonne facture et vieillissent très mal. La production de bandonéon à Carlsfeld s'arrêtera en 1964. Le tango connait aussi des difficultés telles que le bandonéon tombe peu à peu dans une certaine désuétude.

Le retour à la mode du tango, dans les années 80, redonne une vigueur nouvelle au bandonéon. Astor Piazzolla devient un musicien mondialement reconnu. L'instrument s'internationalise. Il existe aujourd'hui des bandonéonistes sur toute la planète et ce symbole du tango se métisse de plus en plus avec les cultures populaires et contemporaines (jazz, world, musiques contemporaines). Ce qui motive la reprise de la fabrication de nouveaux bandonéons, au début du XXI^e siècle, inspirés par les "Doble A" des années 20-30.

[modifier] Facture

Intérieur d'un bandoneón

en cours de rédaction

[modifier] Les Claviers

en cours de rédaction

[modifier] Les systèmes

invention du concertina allemand par Uhlig (Chemnitz, 1835) définition du nucléus (partie centrale du clavier actuel, commune au bandonéon et au concertina) système diatonique (ré/la)avec 56 voix (28 boutons)
1850 : conceptualisation autour du nucléus du premier bandoneon bi-sonore par Band (Krefeld) et fabiqué par Zimmermann (Carlsfeld) en 1850
extension du clavier jusqu'à 130 voix (soit 65 touches) ; ce clavier est dénommé Rheinische Lage
vers 1870 : exportation du bandonéon dans le Rio de la Plata
les Argentins adoptent le Rheinische Lage à 142 voix comme système standard. (Bi-sonore)
1906 Heinrich Steinfurth invente le Piano-Bandonion - Deux claviers parallèles avec les boutons disposés comme sur un piano (uni-sonore)
en 1912, les clavier argentins ont aussi connu une extension à 152 voix qui ne sera pas adopté par les tangueros (Bi-sonore)
pendant ce temps, les Allemands continuent de faire évoluer de leur côté le clavier à 130 voix, puis tentent d'unifier leurs systèmes, ce qui donne en 1924 la disposition Einheitsbandoneon, différente de la disposition argentine.
1925 Louis péguri élabore un premier système Péguri uni-sonore inspiré du clavier droit de l'accordéon chromatique (main gauche bi-sonore)
1927 Ernst Kusserow conceptualise le système qui portera son nom (main droite uni-sonore et main gauche en accords)
1929 Alfred Arnold commercialise le Doble A 142 voix (systèmes argentin et Péguri essentielement)
dans les années 50, Paul Chalier invente le système Pablo Caliero pour Fratelli Crosio (uni-sonore inspiré du système peguri)
aujourd'hui le système le plus utilisé sur la planète est le système Rheinische Lage dit "Argentin" 142 voix. Car c'est le système usité par les plus grands maitres de l'histoire de cette instrument qui sont pour la plus par en Argentine. Le système argentin est à la base de toute la littérature instrumentale du tango, ainsi que du folklore argentin.